Canciones en 5/4: 12 temas que demuestran que cinco pulsos funcionan
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Casi toda la música que escuchas se mueve en grupos de cuatro. Así que, cuando una canción añade un quinto pulso a cada compás, tu oído se da cuenta: parece que el suelo se desplaza un poco bajo cada medida y luego te alcanza otra vez. Eso es compás de 5/4: cinco negras por compás en lugar de cuatro.
Es raro en el pop, pero no es una curiosidad. El jazz, el rock progresivo, las bandas sonoras e incluso algunos éxitos del pop van en cinco. Aquí tienes doce de los ejemplos más conocidos, además de cómo contarlos y cómo practicarlos sin perderte.
Si acabas de empezar con el compás impar, ve directamente al tema de Mission: Impossible: es el único 5/4 que casi todo el mundo ya siente. Take Five es el examen, no la lección.
Cómo contar el 5/4
Nadie cuenta «1-2-3-4-5» en bucle — el compás se desmorona. En su lugar, los músicos reparten el cinco en 3+2 o 2+3:
- 3+2: UN-dos-tres-UN-dos (Take Five, Seven Days)
- 2+3: UN-dos-UN-dos-tres (tema de Mission: Impossible)
Descubre qué reparto usa la canción y el compás impar de repente resulta natural. Pruébalo primero con un metrónomo en 5/4: pon un clic de 5/4 sonando a un tempo lento y cuenta el reparto en voz alta hasta que el pulso extra deje de sorprenderte.
Doce canciones en 5/4
1. Take Five — Dave Brubeck Quartet (1959)
La canción que demostró que el compás impar podía ser un éxito. Escrita por el saxofonista Paul Desmond, cabalga sobre un groove 3+2 — tres pulsos en el vamped de piano, dos en la vuelta — a 174 BPM. Si aprendes una sola canción en 5/4, que sea esta: el reparto es tan claro que distingues el «3» y el «2» como gestos por separado.
El baterista Joe Morello se merece la mitad del mérito. Su patrón de caja marca el 3+2 de forma tan directa que te encuadras en un compás o dos: pon el tema, cuenta «UN-dos-tres-UN-dos» junto con la batería y el compás encaja. Cuando eso te resulte fácil, prueba a contar solo el pulso uno y sentir los otros cuatro. Esa es la técnica entera.
2. Tema de Mission: Impossible — Lalo Schifrin (1966)
Cinco pulsos de pura adrenalina. El tema de Schifrin cuenta 2+3, y la asimetría es justamente el punto: nunca te deja acomodarte, que es lo que debería hacer la música de espionaje. Intenta contarlo: UN-dos-UN-dos-tres, repite.
3. Seven Days — Sting (1993)
Una canción pop que se cuela un 5/4 de forma tan suave que casi nadie lo nota. El balanceo 3+2 encaja con el recuento inquietante de días de la letra. Demuestra que el compás impar no tiene por qué sonar raro.
4. 15 Step — Radiohead (2007)
El arranque de In Rainbows lleva su groove percusivo en 5/4. La banda superpone tantas capas que el compás largo se siente como avance, no como tropiezo. Arreglo que esconde el compás a plena vista.
5. Morning Bell — Radiohead (2000)
El 5/4 inquietante de Kid A, construido sobre un patrón de batería que se repite con una figura de piano eléctrico en 3+2. Más lento y más expuesto que 15 Step, así que el ciclo de cinco se sigue compás a compás.
6. Living in the Past — Jethro Tull (1969)
Enteramente en 5/4, y con flauta. El folk-rock de Ian Anderson muestra el compás funcionando a un tempo ágil, casi bailarín: un compás impar por el que podrías moverte.
7. Animals — Muse (2012)
De The 2nd Law, una apisonadora política en 3+2. La batería y el bajo fijan la rejilla de cinco mientras la inquietud de la canción hace el resto. Buen material de práctica: la rejilla nunca vacila, así que puedes comprobar si tú vacilas contra ella.
8. Hanging Tree — Queens of the Stone Age (2002)
Sombrío, misterioso y sin duda en cinco. La línea de batería anuncia el compás en pocos segundos: ideal para entrenar el oído, porque no hay forma de confundir dónde cae el pulso uno.
9. White Room — Cream (1968)
Con un matiz: solo la introducción (y sus dos regresiones) está en 5/4 — versos, estribillos y solos van en 4/4. Ese contraste lo convierte en una pieza de estudio perfecta: nota cómo el suelo se afianza cuando la banda vuelve a cuatro.
10. River Man — Nick Drake (1969)
Una elegía folk en 5/4 que se desvía a 4/4 en algunos pasajes. El arreglo de cuerdas flota sobre los acordes cíclicos de Drake, y el compás contribuye directamente al ambiente inquietante y sin resolver de la canción.
11. Mars, the Bringer of War — Gustav Holst (1914–17)
El famoso ostinato a marchar en 5/4 de The Planets. Casi todas las marchas van en dos o cuatro — el pulso extra de Holst es lo que hace que esta suene implacable en vez de ceremonial. Los compositores de cine llevan robando el truco desde entonces.
12. Tema de Halloween — John Carpenter (1978)
Piano minimalista en lo que los análisis suelen llamar 10/8 o un 5/4 estirado. La inestabilidad del compás hace la mitad del trabajo del terror: cinco pulsos nunca te dejan relajarte del todo.
Casi 5/4: canciones que la gente falla
No todo lo impar es cinco. Estas canciones se catalogan constantemente como 5/4 — y no lo son:
- Money — Pink Floyd (1973). El groove de la caja registradora está en 7/4, no en 5/4. Dos pulsos más, sensación completamente distinta. Si consigues contar Money, el 5/4 parecerá amplio por comparación.
- Solsbury Hill — Peter Gabriel (1977). También en 7/4. El rebote acústico esconde bien los pulsos extra — por eso engaña a tanta gente.
- White Room — Cream (1968). Aparece arriba porque su introducción es 5/4, pero la canción vuelve a 4/4 constantemente. Es una visita, no una residente.
Cómo practicar 5/4 con metrónomo
- Pon el 5/4 explícitamente. Abre el metrónomo con el 5/4 ya seleccionado para que el pulso uno quede acentuado: perder el uno es justo por lo que te pierdes en los compases impares.
- Empieza a la mitad de velocidad. Elige una canción de arriba, baja su tempo a la mitad y cuenta tu reparto (3+2 o 2+3) en voz alta.
- Aplaude el reparto primero. Antes de tocar el instrumento, aplaude los pulsos 1 y 4 (para 3+2) hasta que el ciclo se sienta como un solo gesto, no como cinco eventos. Este es el paso que todo el mundo se salta, y la razón de que la mayoría siga perdido: dos minutos aplaudiendo ahorran veinte de búsqueda a ciegas.
- Subdivide. Activa las semicorcheas para que los huecos entre los cinco clics se llenen — los compases impares se deshacen en los silencios.
- Toca contra Take Five. A 174 BPM, toca el vamped de piano en 3+2 con el instrumento que sea y nota hacia dónde te lleva la vuelta.